Una icona referencial de la infància de diverses generacions, aquesta és Maria Elena Walsh. La qual cosa va ser tant al seu país Argentina, com també a nivell de Llatinoamèrica i el món. Una vida plena de passió, música, poesies i molt més. Aquest article està carregat de molta informació, no et perdis tot allò relacionat a aquesta excel·lent i única artista.
Maria Elena Walsh
María Elena Walsh, té com a lloc de naixement la localitat de Ramos Mejía, en data 1 de febrer de 1930. El seu decés és el dia 10 de gener de l'any de 2011. Es destaco en una gran quantitat d'activitats pròpies de l'art tals com:
- poetessa
- escriptora
- cantautora
- dramaturga
- Compositora
Sent que es considera com un “mite vivent, pròcer cultural i el blasó pràcticament de totes les infàncies”. Tenint en compte que Leopoldo Brizuela famós escriptor, ha posat el valor de la seva creació en relleu, en comentar sobre allò que va ser escrit per María Elena Walsh, que es consolida com una obra que és important en tots els temps en base al seu gènere .
Això es pot comparar amb l'obra de Lewis Carrol: “Alicia”. O a “Pinotxo” la qual va ser una obra, que es va encarregar de revolucionar la forma en què era entesa, la relació existent entre el que és poesia i la infància.
De la mateixa manera, aconsegueix una gran fama degut a les seves obres infantils. Sent que es poden destacar entre les mateixes:
- El personatge cançó Manuelita la tortuga
- El llibre El Regne del Revés
- Dailan Kifki
- El Monolís
De la mateixa manera, també es consolida com l'autoria de diferents cançons que són molt populars per a adults, dins les quals s'esmenten, entre d'altres:
- Com la cigala
- Serenata per a la Terra d'un
- La vall i el volcà.
Temes de la seva autoria
Així mateix, es tenen una sèrie de belles cançons de María Elena Walsh. Les mateixes es troben integrant el cançoner popular argentí entre les que tenim, entre d'altres:
- La vaca estudiosa
- Cançó de Titina
- El regne del revés
- L'ocell Pinta
- La cançó de la vacuna (es coneix com El brujito Gulubú
- La reina Batata
- El twist del mico Llis
- Cançó per prendre el Te
- Al país de Nomeacord
- La família Polillal
- Els executius
- Zamba per a Pepe
- Cançó de bressol per a un governant
- Pregària a la justícia
- Cançó de caminants
De la mateixa manera entre els àlbums que són els més destacats es tenen:
- Cançons per mirar (1963)
- Jugant al món (1968)
Sent el cas que, pel que fa al panorama musical infantil a Llatinoamèrica, Maria Elena Walsh es troba destacant conjuntament amb altres grans mestres com:
- Francisco Gabilondo Soler de Mèxic
- Teresita Fernández de Cuba
Així mateix, la pel·lícula per al públic infantil que és de dibuixos animals titulada Manuelita de l'any 1999. Va ser dirigia per Manuel García Ferré, i la mateixa es troba inspirada en el seu famós personatge, a més de reunir algunes de les cançons de María Elena Walsh.
El salt a l'escena pública
Amb només 17 anys Maria Elena Walsh fa el seu salt a l'escena pública, amb una publicació de la seva obra escrita de poesia titulada “Torer imperdonable”. Sent que aquesta obra va ser motiu, perquè obtingués el reconeixement als circuits literaris d'aquella època.
Així com també del padrinatge de Juan Ramón Jiménez. Sent que ell mateix la va convidar perquè s'instal·lés als Estats Units, durant una temporada.
És el cas que no va ser fàcil l'experiència per a Maria Elena Walsh, tal com ella mateixa fes el relat en diferents oportunitats. Tot i això, aquest viatge es va convertir en el primer d'una quantitat de travessia que es conformarien en el que va ser la seva formació com a autora.
Aleshores feia l'any de 1948, passa a forma part del moviment literari de l'època “La Plata”, la qual es reunia al voltant d'Edicions del Bosc el qual era el segell editorial que creés Raúl Amaral. A aquesta editorial es van publicar algunes de les seves obres poètiques.
Així mateix, entre els anys del 1951 i el 1963, va consolidar la formació d'un duo conjuntament amb Leda Valladares, el qual va ser anomenat el duo Leda i María. Igualment, entre els anys de 1985 i 1989 a través del president Raúl Alfonsín, és designada per tal que integrés el Consell per a la Consolidació de la Democràcia.
Cal destacar que en el transcurs de tota la seva carrera Maria Elena Walsh, va fer la publicació d'una suma de més de 20 discos. Així com també la quantitat de més de 50 llibres. Dins dels artistes que van realitzar la difusió del cançoner de María Elena Walsh, es poden destacar:
- El Quartet Zupay
- Luis Aguilé
- Mercedes Insulsa
- Jairo
- Rosa León
- Joan Manuel Serrat
Després del seu retir musical
Posteriorment a la seva retirada de la música, va seguir amb l'escriptura d'articles de tipus periodístics. Igual que guions per a la televisió i també les novel·les que eren de tall autobiogràfics com:
- Nuvis d'antany
- Fantasmes al parc
Així mateix, en el transcurs de la seva vida va formar parella amb la coneguda folklorista Leda Valladares. Igual que Maria Herminia Avellaneda, qui era directora de cinema. I també amb Sara Facio una fotògrafa reconeguda en aquella època. Sent que amb ella va viure, a partir dels inicis de la dècada dels anys 80 fins que arribés la seva mort.
Biografia
Pel que fa a la vida de Maria Elena Walsh se sap, que el seu pare va ser el senyor Enrique Walsh, el qual era d'origen anglès. Sent que aquest era un empleat de l'empresa ferroviària New Western Railway of Buenos Aires (Ferrocarril Oest de Buenos Aires). El mateix era del cap de comptadoría en el departament comptable d'aquesta empresa. Així mateix, dins de les seves qualitats tocava el piano de manera molt destacada.
Pel que fa als avis, eren londinencs de noms David i Agnes Hoare. Quant al seu arribada al país l'any de 1872. Sent el cas que Maria Elena Walsh va prendre de la cultura popular anglesa les Nursery rhymes. Així com també cançons tradicionals per a nens com:
- Baa Baa black sheep
- Humpty Dumpty
Sent aquestes les quals li eren cantades pel seu pare en els temps de nena. De la mateixa manera, va prendre les construccions verbals que són característiques del nonsense britànic. Això va prendre com el seu hàbit especial, el que li servís com una de les fonts principals per inspirar la seva obra.
Pel que fa a la seva mare es deia Lucía Elena Monsalvo, originària d'Argentina. La mateixa era filla de mare andalusa i pare argentí, ia més comptava amb 10 germans.
Sent que les noces amb el seu pare es tractava de les segones núpcies de la seva mare. Després d'aquest matrimoni van procrear dues filles, les quals van ser la seva germana Susanna i ella. Igualment, del primer matrimoni del seu pare tenia també quatre germans.
La criança
La seva criança va transcórrer en un gran casalot ubicat a Ramos Mejía, al Gran Buenos Aires. En aquest es podia gaudir de:
- patis
- galliner
- Rosales
- Gats
- llimoners
- Tarongers
- Una figuera
Així és que en aquest ambient es podia sentir l'emanació, d'una llibertat més gran pel que fa a la tradicional educació que s'impartia, a la classe mitjana d'aquella època. Sent el cas de la cançó “Fideus fins”, que es va conèixer com “explicaré què hi havia llavors a Ramos Mejía”.
Així mateix, que la seva primera novel·la titulada Novios de antaño, la qual va ser datada l'any de 1990. I que té una arrel de tall autobiogràfica, es troben totes dedicades a fer el relat, i la reconstrucció de tots els seus records de la infància.
María Elena Walsh Poetiza precoç
María Elena Walsh va ingressar a l'Escola de Belles Arts Manuel Belgrano, ubicada a Barraques a Buenos Aires, a l'edat dels 12 anys. Sent que allà va quedar radicada. Després llavors es faria amiga de Sara Facio, la qual posteriorment es convertiria en una fotògrafa força destacada. I a més a la companya de vida de Maria Elena, en el que va ser l'últim tram de la seva vida.
Així com també s'hi inclou com a gran amiga Carmen Córdova, la qual era filla del crític de nom Còrdova Iturburu, la mateixa era arquitecta. I igualment de Juan Carlos Distéfano, el qual acabaria sent un escultor de gran fama al món.
Es pot dir que dins de la seva personalitat es mostrava tímida i rebel. També llegia molt durant la seva època d'adolescent. Després llavors per a l'any de 1945, quan comptava amb 15 anys d'edat, va fer la publicació del seu primer poema la qual cosa va ser a la revista El Hogar. El mateix va ser un número que es va dedicar a la primavera. El títol del poema va ser “Elegía” i la il·lustració va ser realitzada per la seva companya de col·legi Elba Fábregas.
Mor el pare
Cal assenyalar que també va escriure al diari La Nación aquell mateix any. Aleshores l'any de 1947, quan comptava amb l'edat de 17 anys, pateix de la mort del seu pare i fa la publicació del seu primer llibre.
El mateix era un poemari titulat Tardor imperdonable, el qual va rebre el segon premi Municipal de Poesia. Tot i que el jurat va pronunciar una excusa on indicaven que no li havia fet l'atorgament del primer premi. Com que era massa jove.
No obstant això, tot i ser tan jove, aquest és un llibre notable que immediatament va cridar l'atenció sobre ella, dins del món hispanoamericà literari. S'hi troben reunits poemes que van ser escrits entre els 14 i els 17 anys.
Sent que aquests sorprenen, a causa d'una delicada maduresa expressiva i també per l'estil força natural. On es tenen plenes troballes i els jocs lírics, tal com a “Terme”, on ella mateix es defineix com “un lloc on florirà la mort”. Aquest llibre va rebre els millors elogis de la crítica, i inclusivament d'alguns escriptors hispanoamericans d'importància, com ara:
- Juan Ramón Jiménez
- Jorge Luis Borges
- Silvina Ocampo
- Eduardo González Lanuza
- Pablo Neruda
Maria Elena Walsh En acabar la secundària
L'any 1948, posteriorment a finalitzar els seus estudis de secundària, i rebent-se com a professora a l'àrea de Dibuix i Pintura. Procedeix a acceptar la invitació que li fes l'autor del “Platero y yo” Juan Ramón Jiménez, perquè el visités a casa seva que es trobava a Maryland als Estats Units.
Així és que allí té una permanència de sis mesos, l'any de 1949. Sent que aquesta va ser una experiència complexa, atès que Jiménez li va donar un tracte despietat, on no li va tenir cap consideració. Això degut a les vostres necessitats i inclinacions de tipus personal. És així com la mateixa Maria Elena Walsh fa la descripció d'aquesta experiència, després de transcorreguts uns quants anys textualment així:
“Cada dia m'havia d'inventar coratge per enfrontar-lo, repassar la meva insignificància, cobrir-me d'una dissort que avui em rebel·la. Em sentia esbrinada i condemnada. Sòl evocar amb rancúnia la gent que, més gran en món, va tenir el meu verd destí entre les seves mans i no va fer més que paralitzar-lo.
Amb generosa intenció, amb protectora consciència, Juan Ramón em destruïa, i no tenia dret a equivocar-se perquè ell era Juan Ramón, i jo, ningú. En nom de què cal perdonar-ho? En nom del que ell és i significa, més enllà del fracàs duna relació.
Maria Elena Walsh.
María Elena Walsh i El retorn a Buenos Aires
Després de tornar a Buenos Aires, i vorejant ja el tall de la meitat del segle, Maria Elena Walsh li passava freqüentant els cercles de tipus literaris igual que els intel·lectuals. De la mateixa manera, es dedicava a escriure assajos en una quantitat de publicacions.
En arribar l'any de 1951, procedeix a la publicació del que va ser el seu segon poemari titulat “Balades amb Àngel”. Sent que aquest llibre va ser editat en un volum semblant amb l'obra “Argument de l'enamorat” de l'autor jove igualment Ángel Bonomini. Cal assenyalar que el mateix en aquell moment era el nuvi de Maria Elena.
Tenint en compte que aquest volum procedeix a constituir un tot, en allò que són dos enamorats que es troben intercanviant les seves emocions, mitjançant l'expressió dels versos.
És el cas que en aquesta oportunitat Maria Elena, procedeix a recórrer a la balada per tal de fer la construcció poètica de la seva obra. La mateixa és una forma lírica la qual es troba construïda, des de la musicalitat corresponent a la seva estructura. On és molt probable hi havia el reflex de la influència procedent de Jiménez.
Moment d'alegria i optimisme de Maria Elena Walsh
Així és que, s'hi pot observar la mostra de la poeta durant un moment de molta alegria i optimisme que eren induïts per l'amor. Però que alhora procedeixen a deixar veure la insatisfacció de fons que esclataria ràpidament.
Aquestes emocions es poden fer evidents a la Balada del temps perdut, on justament es fa exterioritzar per l'escriptora, l'angoixa que la venia assetjant. I que ara estava calmada per l'arribada de l'amor. Tal com podem observar a l'extracte:
Com a les seves vanes fulles
el temps em perdia.
Clavada a la fusta d'un altre somni
volaven sobre mi nits i dies.
Poblant-me d'una
nostàlgia distreta
la terra, el mar, m'entraven als ulls
i per ocioses llàgrimes sortien.
María Elena Walsh («Balada del temps perdut», frag., a Baladas amb Ángel.)
Ara semblava que Maria Elena Walsh estava començant a realitzar la definició de la seva vida, com una de les figures més prometedors del món porteño intel·lectual. Més, però, sense que fos percebut per ningú, ella se sentia asfixiada. Tant per les repressions de tipus familiar, com per les socials, en relació amb una sexualitat la qual va mantenir sempre molt reservada a la intimitat.
A causa de la gelosia i les traïcions petites o grans que s'entreteixien al món cultural. I a més, per un clima polític el qual es trobava molt polaritzat entre el peronisme i l'antiperonisme, cosa que era la tendència amb què ella se sentia identificada.
Leda i Maria Elena Walsh
Quant a l'associació artística i afectiva que fos iniciada entre Maria Elena Walsh i Leda Valladares, aquesta va començar l'any de 1951, la qual cosa va ser mitjançant cartes. Sent que ja per aquell moment comptava amb l'edat de 21 anys, és a dir, en tenia onze menys que Valladares.
La mateixa era una artista d'origen tucumà, i es trobava ben relacionada amb el folklore quotidià oriünd del Nord-oest. Així mateix, era germana del folklorista mític de nom Chivo Valladares. I a més era una de les primeres dones que havia egressat de la Universitat Nacional de Tucumán.
Cal assenyalar que Leda estava residenciada a Costa Rica i va procedir a convidar Maria Elena, perquè es reunís amb ella a Panamà. Per tal de juntes partir rumb a Europa. Aquesta és una invitació que va ser acceptada per ella, abandonant la seva família i tot el seu entorn de tipus intel·lectual. Per emprendre el camí cap a la seva experimentació.
Després llavors per a l'any de 1952, es procedeix a la instal·lació de totes dues a París. I comencen a interpretar cançons de tipus folklòriques de tradició oral, corresponents a la regió andina d'Argentina. Dins de les quals es troben:
- Carnavalets
- Baguales
- Vida-les
Els primers àlbums
Posteriorment de fer aparicions cantant en cafès i boîtes, aquest duo aconsegueix captar un contracte al molt famós cabaret Crazy Horse. Així va ser que a la capital de França, van procedir a relacionar-se amb altres artistes com Violeta Parra oriunda de Xile. Igual que amb la nord-americana Blossom Dearie. I així va ser com van fer l'enregistrament dels seus primers àlbums:
- Chants d'Argentine – Cants d'Argentina any 1954
- Sous le ciel de l'Argentine – Sota els cels de l'Argentina any 1955
Igualment, s'hi cantaven temes de tradició oral corresponents al folklore andí argentí, tals com:
- Dues crispetes
- Huachi tori
Però de la mateixa manera es tenien temes d'Atahualpa Yupanqui, el qual es trobava radicat a París per aquell temps, tals com “L'Arribeña”. Igual que de Jaime Dávalos tal com “El huamahuaqueño”. I també de Rafael Rossi com a Viva Jujuy. A més de Rolando Valladares el qual era el germà de Leda.
De París a l'Argentina de tornada
La tornada a Argentina es va efectuar l'any de 1956. Sent que van procedir Leda i María a la realització d'una gira ben extensa, per tot el Nord-oest argentí on van aconseguir reunir una sèrie de cançons. Les mateixes serien gravades posteriorment, en els primers àlbums que realitzarien al seu propi país, durant l'any de 1957. Sent els mateixos:
- Entre valls i falltes Vol. 1
- Entre valls i falltes Vol. 2
Sent el cas que moltes d'aquests temes musicals procedirien a instal·lar-se al cançoner folklòric. Sens dubte que els dos discos van tenir una molt bona recepció dins dels cercles dels intel·lectuals igual que dels artistes, com, entre d'altres:
- Cuchi Leguizamón
- Manuel J. Castella
- Victòria Ocampo
- Atahualpa Yupanqui
- Maria Herminia Avellaneda
Sent que aquesta última va portar aquest duo de María Elena i Leda a la presentació davant de la televisió, a través del canal 7. No obstant. Per aquests temps es van començar a presentar diferències entre les dues, la qual cosa acabaria portant-les a la separació, dins dels enregistraments propis dels seus criteris.
Tenint en compte que, mentre que Leda Valladares feia la reivindicació de l'indigenisme i del folklore pur, tenint en compte el sentit d'una creació que era anònima. Aleshores Maria Elena Walsh procedia a inclinar-se a la creació d'expressions que eren molt noves.
Prenent el seu aliment des de les arrels folklòriques, però sense que hi estiguessin de manera estricta restringides. Així és que s'orientaven per allò que eren els valors de la justícia social, igual que el feminisme i també el pacifisme.
Llançament del cinquè Album
Després llavors per a l'any de 1958 van procedir a llançar el seu cinquè àlbum, titulat “Cançons del temps de Maricastaña”. Sent que les cançons procedents del folklore espanyol, es representen mitjançant un títol el qual és lúdic. Així com també informal, i que procedeix a anticipar les tendències que eren noves i s'estaven covant al duo.
Sent que en aquest disc es troben inclosos temes musicals, com ara:
- El Tururururú – Que la culpa la tens tu
- En què ens semblem
- Romanç de l'enamorat i la mort
Així mateix, de manera simultània Maria Elena Walsh procedeix a la publicació del seu tercer llibre de poemes, titulat “Gairebé miracle”. Igualment, al següent any Leda i María, procedeixen al llançament del seu LP titulat “Leda i Maria canten nadales”. Sent que en el mateix es trobaven incloses quatre nadales les quals eren anònims. Els mateixos que procedien un de la part nord d'Argentina, un altre de Bolívia i dos procedien d'Espanya.
En relació a la tapa del disc, la mateixa es tracta d'una foto d'un nen de mida petita el qual es troba somrient, mentre que mira el dibuix corresponent a un Pare Noel, la qual cosa està apareixent per primera vegada, en la temàtica de tall infantil.
Els somnis del Rei Bombo, Tutú Marambá, Cançons per mirar i el Món Infantil
Cal esmentar que estant a París, es va dedicar començar poemes, així com també cançons i personatges de cort infantils. Sent que els mateixos només els havia mostrat a Leda Valladares.
Aleshores l'any de 1956, el duet s'havia guanyat un concurs on tindrien l'oportunitat de cantar, a l'espectacle d'Edith Piaf, que es realitzaria al Teatre Olympia de París. Sense embragatge, la famosa cantant al final les va excloure. Sent això aparentment per raons, que procedien des de l'ordre emocional. Així és que totes dues van prendre la decisió de llavors, tornar de nou a Buenos Aires.
Així s'arriba a l'any de 1958, on és ofert a Maria Elena Walsh, l'oportunitat d'escriure guions de televisió per a programes de cort infantil. Sent això de part de Maria Herminia Avellaneda. Entre aquests es pot destacar el programa Bon dia Pinky.
El mateix estava protagonitzat per Pinky – Lidia Satragno i Osvaldo Pacheco, el qual feia la interpretació d'un avi. Tot i això, la durada del programa només va ser de tres mesos, però l'èxit aconseguit va ser molt notable.
Sent que això li va valer per obtenir dos premis Martín Fierro, com el millor programa infantil i revelació masculina per a Osvaldo Pachecho. Així com també, el premi d'Argentors per a la mateixa Maria Elena Walsh, que se li atorgués l'any 1965 com a guionista.
Aleshores, d'aquesta experiència va obtenir un procés de maduració quant a la possibilitat de la creació d'un gènere, el qual fos similar a un “Cabaret per a nois” o un “Varieté infantil”. Sent que això aconseguiria revolucionar el món de l'espectacle, així com també el folklore i la música de cort infantil.
L'estrena dels somnis del Rei Bombo
Per al dia 2 de febrer de l'any de 1959, al Teatre Auditorium de Mar del Plata es procedeix a l'estrena de “Els somnis del Rei Bombo”. Sent això a través del Teatre dels Nens de Roberto Aulés. Per tant llavors per al mes de març d'aquest mateix any, aquesta obra per a cap al Teatre President Alvear situat a Buenos Aires. Després llavors l'any de 1962 va ser reposat al Teatre Còmic.
És de fer notar que el text original de l'obra es troba perdut. I que l'únic document que ha sobreviscut, són les 8 cançons que van ser editades per Ricordi, tant per a veu com per a piano. De la mateixa manera que “La marxa del Rei Bombo” així com també “El gat Confite”, es van conformar com a part del llibre Tutú Marambá, el qual té data de publicació l'any de 1960.
Així mateix, el llibre Tutu Marambá té inclòs a més, alguns altres textos corresponents a l'espectacle Rey Bombo. Tal com per exemple “Tringuiti Tranguiti”. I també “El Venedor de somnis”, a més de “La Bruja Eulalia”.
Maria Elena Walsh i Un viratge a l'estil
Després en arribar l'any de 1960, Leda i María van donar a mostrar un viratge molt notable, quant al seu estil de gravar el LP “Cançons de Tutú Marambá”, en la qual interpreten temes musicals infantils que havien estat escrits per María Elena Walsh per als guions que corresponien per a la televisió. Va ser allà que van incloure les quatre primeres cançons, que donarien la fama a Maria Elena Walsh quant a la música infantil, els quals són:
- La vaca estudiosa
- Cançó del pescador
- El Regne del Revés
- Cançó de Titina
A continuació, l'espectacle següent de tipus musical dramàtic dirigit als nens va ser “Cançons per mirar”. En aquest cas va ser posat en escena comptant amb un pressupost molt reduït. Sent la seva presentació a la Sala Casacuberta que pertany al Teatre Municipal General San Martín, de la ciutat de Buenos Aires. Això va passar l'any de 1962.
Sent el cas que inesperadament aquest espectacle, va aconseguir obtenir un èxit enorme, la qual cosa va impulsar llavors la preparació per a una presentació d'un nou xou per a l'any de 1963. Després llavors, va passar a convertir-se en un dels esdeveniments de tipus culturals, de més gran importància en la història cultural d'Argentina.
La composició de lobra
Aquesta obra estava composta a partir de dotze temes musicals de María Elena Walsh. Sent que els mateixos eren interpretats per Leda i María, les quals usaven vestimenta de joglars. Així com també els actors Alberto Fernández de la Rosa i Laura Saniez, s'encarregaven de fer la representació mímica de:
- La Família Polillal
- El Regne del Revés
- Milonga del forner
- La vaca estudiosa
- La Ocella Pinta
- Cançó de l'esternut
- Cançó del jardiner
- La mona Jacinta
- Cançó de la vacuna
- La Cançó de Titina
- Cançó per vestir-se
- I Cançó del Pescador
És el cas que, entre els intervals corresponents a les cançons, dos personatges que eren Agapito i la Senyora de Morón Danga, procedien a dir els monòlegs que eren còmics.
Aleshores, era una estructura de tipus dramàtica la qual Leda i Maria havia pres de l'experiència del Crazy Horse, la qual l'havien combinat amb l'humor. Així com també amb els ritmes tradicionals, igual que el desenfat i el públic infantil.
Última presentació de Leda i María
Posteriorment l'última presentació de Leda i María va ser Doña Disparate i Bambuco. Sent que l'espectacle nou va comptar amb un pressupost que era molt més gran. Pel que fa a la direcció va anar a càrrec de Maria Herminia Avellaneda. I quant a l'actuació protagònica es va explicar com:
- Lydia Lamaison com a Disparate
- Osvaldo Pacheco com a Bambuca
- Teresa Blasco
- Pepe Soriano
Els quals van presentar diversos personatges secundaris ia més estrambòtics. Així mateix tenen la seva aparició en aquesta obra el Mono Llis, igual que la tortuga Manuelita. Sent el més paradigmàtic dels personatges, a més del més conegut a l'univers infantil, que fos creat per María Elena Walsh.
Cal fer notar que aquesta obra guardava similitud, amb el clima oníric de l'obra Alícia al país de les meravelles. A més que de forma posterior va ser realitzada una versió per a la televisió, la qual fos protagonitzada per Perla Santalla i Walter Vidarte.
La reposició de l'obra per a l'any 1990
Posteriorment per a l'any de 1990, va ser reposada aquesta obra, ara sota el càrrec de la direcció de José María Paolantonio, i sent el seu elenc el conformat per:
- Georgina Barbarossa
- Adrián Juliá
- Gustau Monjo
- Debora Kepel
- Ivanna Pàdula
- Jorge Luis Freire
Sent el cas que d'aquestes foren realitzades des de l'any 1990 fins al 1992, tres temporades. Dins dels comentaris dels crítics es destaca el de Leopoldo Brizuela, el qual va indicar que:
«Segons les entrevistes de llavors, Walsh va concebre Doña Disparate com l'encarnació paròdica del sentit comú, mentre que Bambuco és la «personificació de la infància».
Però, més profundament, totes dues representen les dues personalitats de Walsh: la rigorosa, romàntica i una mica massa retòrica de Tardor imperdonable, i la nena, popular, i una mica massa fresca de Tutú Marambá. Totes dues surten a batre's a dol, mai no es vencen l'una a l'altra i sempre reneixen a la cada vegada més lluminosa foguera de l'humor, a la valenta ordalia de crear».
Leopoldo Brizuela
La separació de Leda i María Elena Walsh
Ja per aquest moment, la Leda i la Maria s'havia decidit a continuar per diferents camins. Així que abans que passés la separació l'any de 1963, van procedir a gravar el que va ser un darrer EP. Després llavors el títol va ser el de “Nadal per als nois”. Sent que aquest procedia a reunir quatre cançons nadalenques, totes de l'autoria de María Elena Walsh. Tenint en compte que totes dues interpreten els temes conjuntament amb Roberto Aulés.
Després llavors de “Cançons per mirar”, li van seguir la publicació de cinc llibres justament per a la població infantil, i els quals són:
- El regne del revés any – 1964
- Zoo boig – any 1964
- Dailan Kifki – any 1966
- Contes de Gulubú – any 1966
- I Aire lliure – any 1967
Els mateixos són la consolidació de l'univers infantil, que fos construït per Maria Elena Walsh en el transcurs d'aquesta dècada. I que sens dubte es va encarregar de marcar d'una manera significativa, quant a la formació de tipus cultural de les generacions que van seguir a l'Argentina.
Així mateix, durant l'any de 1965, feia la publicació del seu quart poemari per a adults, titulat Fet a mà.
Juguem al món i les cançons per a adults
En arribar l'any de 1968, es realitza l'estrena del seu espectacle de temes musicals per a adults titulat “Juguemos al mundo”. Sent que es va consolidar com un esdeveniment de tipus cultural, el qual tindria una influència força forta, en el que era la cançó popular nova argentina.
El mateix que es conformava des d'una quantitat diferent d'enfocaments. Com ara, el Moviment del Nou Cançoner – Impulsat per músics, dins dels quals es troben Mercedes Insulsa i Armando Tejada Gómez.
Igualment, que el folklore vocal, la qual cosa estava desenvolupant grups dins dels quals es trobaven Huanca Hua i el Quartet Zupay. Així mateix, el tango modern el qual tenia Astor Piazzolla i la “Balada per a un boig”, com el seu epicentre. Sent que al següent any compongués conjuntament amb Horacio Ferrer.
De la mateixa manera les cançons de Nacha Guevara i d'Alberto Favero, les quals començarien a mostrar-se de la mateixa manera al següent any a “Anastasia estimada”.
Així és que tal com Maria Elena Walsh havia fet amb les seves cançons infantils, va demostrar a “Juguemos al mundo”, es tractava d'un estil relatiu a la composició, que es trobava marcat per la llibertat de tipus creativa, igual que per la temàtica.
De la mateixa manera, les seves melodies es van encarregar de donar-li vida, a les cançons molt modernes, les quals prenien la inspiració de les que eren les més diverses fonts musicals. Sent això a partir del folklore fins al tango, així com també a partir del jazz fins a arribar al rock.
Les lletres de les cançons
Les seves lletres es van encarregar d'aportar una quantitat de temes al que era la cançó de protesta a tot l'Amèrica Llatina. Sent que la mateixa va tenir la seva florida durant aquells anys, tal com els temes “Els executius” i Diable estàs?
No obstant això, també es va produir la introducció de temàtiques, les quals pràcticament es trobaven absents del que era el cançoner argentí. Tal com l'emigració al tema “Zamba de Pepe”, que estava dedicada al fotògraf Pepe Fernández. Així com també al peronisme amb el 45. O també la pacateria de tipus social present a les classes mitjanes, amb el tema “Mirón y Miranda”.
De la mateixa manera es va trobar inclòs a l'espectacle la Serenata per a la terra d'un. Sent que aquesta es considera com un dels més destacats temes musicals, la qual voreja la cançó de protesta, sense que ho sigui. Per això es troba construïda com una cançó d'amor cap al seu país. Tal com si fos més aviat un amant, com diu:
“Perquè em dol si em quedo,
però em moro si me'n vaig
amb tot i malgrat tot
el meu amor jo vull viure en vós”.
María Elena Walsh i Un altre Àlbum
Durant aquest espectacle, també es va produir el llançament d'un nou àlbum. El mateix tenia per títol igual “Juguem al Món”. Sent que aquest va aconseguir assolir un èxit extraordinari. Així que per a l'any següent es va produir llavors el Juguem al món II.
Després llavors María Herminia Avellaneda durant l'any de 1971, va procedir a realitzar la direcció corresponent a la pel·lícula “Juguem al món”, sent que allí fan la seva reaparició Doña Disparate i Bambuco, els quals van ser representats per Perla Santaella i Jorge Mayol. Tenint l'acompanyament de:
- Hugo Caprera
- Eduardo Bergara Leuman
- Virginia Llac
- Jorge Luz
- Aída Llum
- Eva Franco
- Norman Briski
De la mateixa manera durant aquest mateix any, va ser estrenat a Buenos Aires, per China Zorrilla i Carlos Perciavalle, la versió corresponent a les “Cançons per mirar” que havien portat a l'escena l'any 1966 a Nova York i també a Montevideo .
El País Jardí d'Infants i les darreres cançons i reflexions
Trobant-se asfixiada, pel fet que va ser imposada una forta censura per la dictadura militar. Pel mes de juliol de l'any 1978, quan es trobava la plena realització de la Copa Mundial de Futbol, va prendre la decisió de “no continuar component, ni tampoc interpretar més temes en públic”. Sent que de forma paradoxal, eren diverses de les seves cançons que s'havien convertit en símbol de lluita, per als que propiciaven la democràcia.
Aquests són el cas per exemple de:
- Com la cigala
- Cançó de bressol per a un governant
- Pregària a la Justícia
- Cançó de caminants
- Balada de Còmodes Viscach
- Postal de guerra o la seva versió de We shall overcome – Vencerem
- Marxa clàssica del moviment pels drets civils als Estats Units.
Després llavors en arribar el següent any, per al dia 16 d'agost de l'any 1978, va ser publicat per María Elena Walsh, al suplement de tall cultural que propiciava el diari Clarín, un article que va portar per títol el de “Desventures al París Jardí d´Infants”. Sent que, amb aquest mateix títol, el va reprendre per a la titulació d'un llibre l'any de 1993.
Tenint en compte doncs que les seves paraules textualment van ser:
Fa temps que som com a nens i no podem dir el que pensem o imaginem. Quan el censor desaparegui, perquè alguna vegada sucumbirà demolit per una autopista!, estarem decrèpits i sense saber què dir.
Haurem oblidat el com, l'on i el quan i ens asseurem en una plaça com la parella de vellets del dibuix de Quino que es preguntaven: «Nosaltres què érem…?».
Maria Elena Walsh
De la mateixa manera l'any de 1991, quan era president Carlos Menem a l'Argentina, s'estava debatent a aquest país, la possibilitat que fos implementada la pena de mort. Així que sobre aquest tema Maria Elena Walsh va produir la següent reflexió:
«Al llarg de la història, homes doctes o brutals van saber amb certesa quin delicte valia la pena capital. Sempre van saber que jo, no altre, era el culpable. No van dubtar mai que el càstig era exemplar. Cada cop que s'al·ludix a aquest escarment la Humanitat retrocedeix en quatre potes».3
Maria Elena Walsh
Publicat a Clarín (Buenos Aires), 12 de setembre de 1991.
Sens dubte que en el seu rol d'articulista la seva repercussió a l'article “La eñe también es gente” va ser molt important. Com que aquesta sortia en la defensa de l'ús de l'internet d'aquesta lletra, amb una sobrada característica sobretot en la llengua espanyola, així que va fer la reflexió següent:
No ens deixem arrabassar l'eny! Ja ens han bitllat els signes d‟obertura d‟interrogació i admiració. Ja ens van reduir fins a l'apócope.
La supervivència d'aquesta lletra ens pertoca, sense distinció de sexes, credos ni programes de programari. Lluitem per no afegir més llenya a la foguera on es debat el nostre discriminat signe […] L'eñe també és gent.22
María Elena Walsh, diari La Nació (Buenos Aires), 1996.
Democràcia, reconeixement i llibres
En tornar la democràcia a l'Argentina, es dedica a conduir un programa de tall periodístic, que es transmetia per la televisió diàriament. El mateix ho feia conjuntament amb Herminia Avellaneda i també amb la cantant de tangos Susana Rinaldi.
Sent el mateix anomenat “Com la cigala”, la qual cosa feia al·lusió de manera directa a la cançó de Maria Elena Walsh. Que d'una manera especial, va cobrar una gran rellevància entre els cantants que es trobaven exiliats per la dictadura, tal com era el cas de Mercedes Sosa.
Després aleshores aquest programa, es va convertir en un espai ple de reflexió i va fer el plantejament d'una quantitat de temes, els quals eren inusuals per a aquella època a la televisió.
Quan arriba l'any de 1985 rep el nomenament com a Ciutadana Il·lustre de la Ciutat de Buenos Aires i després l'any de 1990, li és lliurat el Doctor Honoris Causa, corresponent a la Universitat Nacional de Còrdova. Així com també, el de Personalitat Il·lustre de la Província de Buenos Aires.
En arribar l'any de 1994, va aparèixer una completa recopilació de totes les seves cançons per a nens i adults. Després l'any de 1997 sorgeix “Manuelita on vas? En arribar el 2000, també va rebre el Gran Premi d'Honor de la SADE. Igual que se li van atorgar dos Premis Konex de Platí l'any 1981 dins la disciplina Infantil. Així mateix, l'any 1994 li és atorgat a la categoria de Literatura Infantil.
Quan arriba l'any 2014, novament és premiada amb el Konex d'Honor. Premi aquest que li fos atorgat posteriorment a la seva mort, i que es considerés com la més important figura de les Lletres Argentines.
Així mateix, aquell mateix any, a través de l'editorial Alfaguara es realitza la publicació d'un llibre titulat “Poemes i cançons”, el qual es tractava d'una recopilació corresponent a les seves obres musicals. I també als seus poemes més destacats.
Defunció
Maria Elena Walsh va deixar d'existir físicament el dia 10 de gener de l'any 2011, quan tenia 80 anys. El mateix va passar al Sanatori de la Trinitat, després de passar una internació força prolongada.
Va morir de la meva mà. La nit anterior em vaig acostar a acomodar-li el cap. Ella em va dir: «Amorcito meu, aquí estem». Em va estrènyer la mà i va plorar. Aleshores jo li vaig dir que havia de descansar, que estàvem totes amb ella. Érem un grupet. La Sara i tres noies més. Ella ens deia el petit comitè.
L'altre dia ja es va despertar malament. Va venir la metgessa i em va dir: «S'està anant». Així que em vaig quedar allà, agafant-li la mà. Jo havia combinat que la Sara se n'anés a l'estudi i que jo trucaria a una de les noies del petit comitè perquè l'avisés. Al final, quan va passar tot, la Sara va venir i jo li vaig dir: «No entraràs, ¿oi?». Jo volia que es quedés amb la imatge de Maria Elena desperta.
Mariana Facio, neboda de Sara Facio (parella de Walsh)
Vetlla i homenatges
Així que les seves restes es van vetllar, a la seu central de SADAIC i la seva inhumació va ser realitzada al panteó de l'entitat situada, al Cementiri de la Chacarita. Després llavors el músic argentí Eduardo Falú, va procedir a dedicar-li unes paraules per acomiadar-la.
Va ser molta la commoció que va produir la seva mort a tot el medi artístic. Sent que moltes van ser les celebritats, que van oferir el seu condol a través dels principals mitjans de comunicació i difusió del país. Tenint en compte que mitjançant tots els noticiaris daire i també de cable.
Igual que les ràdios i també els diaris, fins i tot fins a la pàgina oficial del Club Ferro Carril Oeste, que era el club preferit de María Elena Walsh, va fer un reconeixement en un dels seus articles en línia i el van batejar amb el nom de la Plaça de jocs.
Compilació Musical
Tot seguit, els comparteixo una compilació, d'una sèrie de temes musicals de la famosa Maria Elena Walsh. Sent que aquests poden ser gaudits a qualsevol edat.
Com que aquesta artista sempre va fer partícips d'un món màgic amb les seves belles melodies, tots aquells que les escoltaven. Deixant a cada cançó els seus missatges d'amor i de llibertat, cercant una millor humanitat, i per tant d'un món millor. Que gaudeixin d'aquest petit homenatge a aquesta gran artista.
Com la cigala
Estem convidats
Cançó del Correu
La família polillal
Manuelita la Tortuga
El Regne de Revés
Si ets de les persones que adoren la lectura, la literatura i conèixer importants representants artístics, doncs aquest és el lloc ideal per a tu, doncs està creat perquè puguis trobar en un sol lloc tot allò que estàs necessitant. Per això t'invito a fer una passejada pels nostres articles, compta que et seran de molta utilitat en el que estàs buscant. Aixé és que perquè t'omplis de coneixements i la millor informació, per ara t'invito que visitis: